中国小康网讯 今晚《心动的信号3》郭麒麟谈到自己现在单身原因有三：容易忽略亲近人的感受、根本不懂浪漫、没人看得上。网友评价，大林子这一波剖析真的是针针见血、句句扎心啊，果然是人间清醒，把事情看得太明白了。
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“不在一起也能做好朋友”不只发生在娱乐明星身上，就连世界电影大师们，也会有“相遇但错过”的异性搭档，并且她们像“缪斯”一样，成就他们的伟大事业，成为传颂影史的合作佳话。下面，就让我们做一个盘点。
赖纳·法斯宾德与汉娜·许古拉：爱比死更冷
赖纳·法斯宾德与汉娜·许古拉
众所周知，文学天才巴尔扎克以高产著称，为了完成鸿篇巨制《人间喜剧》，而透支了年轻的生命。在电影界同样有一位天才，只活了37岁，却在14年里拍出了41部电影，而且几乎部部都是永镌史册的经典。他就是“德国新电影四杰“之一，有“德国的巴尔扎克”之称的赖纳·法斯宾德。
法斯宾德与巴尔扎克最大的相似之处，就是作品中流露出强烈的批判现实主义精神，对社会不公的抨击与控诉，对弱势群体的人道主义关注。法斯宾德高产的作品几乎都是自编自导，作品散发着浓厚的文学性。
在法斯宾德41部作品中，有12部是和一位女演员合作的。在《柏林亚历山大广场》《莉莉·玛莲》《四季商人》《爱比死更冷》等脍炙人口的影片里都有她的倩影，她就是汉娜·许古拉。
汉娜·许古拉演了中国观众熟悉的《莉莉·玛莲》
法斯宾德与汉娜·许古拉早在戏剧学校时便结识了。后来法斯宾德创办了“反抗剧团”，汉娜是最早加入者之一。1969年，法斯宾德自编自导了自己的处女作长片《爱比死更冷》，这也是汉娜的银幕首秀。
此后一直到法斯宾德1982年英年早逝，汉娜无论是在舞台剧、电视剧还是电影上，与法斯宾德的合作也愈发默契圆融，汉娜成为了法斯宾德电影的一大标志。甚至被称为“新玛琳·黛德丽”（玛琳·黛德丽是德国电影的象征）。
难能可贵的是，二人在生活中始终保持着单纯的朋友关系。在片场有时无需赘言，便能捕捉到彼此的灵犀。因为汉娜·许古拉与法斯宾德的志同道合，共同促成了德国电影的复兴，也共同为底层人民送去悲悯与关怀，被业界誉为“许古拉—法斯宾德两驾马车”。
安哲罗普洛斯与爱莲妮·卡兰卓：尤利西斯的凝视
欧洲难民危机，可以说是近些年让西欧诸国焦头烂额的问题之一。实际上，早在上世纪八九十年代，就有一位“先知者”，提前在电影中为我们预演了难民现象。他就是希腊国宝级导演——西奥·安哲罗普洛斯。
从1988年的《雾中风景》开始，安哲罗普洛斯的“边境三部曲”——《鹳鸟踟蹰》《尤利西斯的凝视》《永恒和一日》，就一直在抒写欧洲难民的凄恻动人的愁绪。而电影中的配乐让观众尤其印象深刻，其背后的作曲者，便是安哲的御用作曲：爱莲妮·卡兰卓。
安哲罗普洛斯（右二）与爱莲妮·卡兰卓（中）
在古希腊神话中，缪斯女神有九位。而在现代希腊，爱莲妮·卡兰卓被公认为“第十位缪斯”，很多希腊人都是看着安哲罗普洛斯的电影，听着爱莲妮·卡兰卓的配乐长大的。
从某种意义上讲，卡兰卓代表着现代希腊音乐。之所以这么说，是因为在卡兰卓之前，几乎没有作曲家能把配乐上升到与电影同样的高度。而她的出现打破了这一现状。
卡兰卓的电影配乐具有着“音乐本身的意志自由”，即便是脱离电影，照样能够以完整的形态讲述散发独有特质的希腊故事。而对于用影像讲述希腊故事的安哲洛普洛斯来说，在遇到卡兰卓之前，认为电影配乐并非完全重要，甚至拒绝电影配乐。
不用则已，一用惊人。从1984年的《塞瑟岛之旅》开始，直到2012年安哲猝然因车祸去世，两人展开了近四十年的合作。如今人们提到安哲的电影，必然会提卡兰卓的音乐，正如有评论说：“长达数百英尺的胶片上，卡兰卓的音乐呈现出银屏未泛出的鲜血，将深植于语言中的精神召唤出来。”（子华）