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文丨宁缺
编辑丨张风屹
最近大热的剧，莫过于电视剧《功勋》。
根据灯塔专业版数据显示，《功勋》自9月26日播出以来，腾讯视频播放量破2亿，累积播放量超3亿，多次获得爱优腾的热度日冠，实时热度排名剧集榜第二；在豆瓣上，《功勋》的评分高达9.1分，可以说是口碑与播放量齐飞。
《功勋》取材首批八位“共和国勋章”获得者的真实人生，讲述八个动人的故事。其中，《功勋之袁隆平的梦》于10月18日播出，该单元讲述的是袁隆平先生对杂交水稻核心技术攻坚克难的过程，也囊括了不少袁隆平的工作和生活足迹。
剧情没有流于表面、泛泛说教，反而着眼于真实生活，于细微之处见感动。
但很可惜的是，袁隆平先生并没有亲眼看到这部作品，带着这样的遗憾，我们于《功勋之袁隆平的梦》播出的第二天，采访了编剧宋方金，了解作品创作初衷和过程。
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编剧宋方金讲述
对袁隆平先生的“四个印象”
1960年的秋天，时任安江农校教师的袁隆平被指派到凤凰坡大队劳动实践，可此时的凤凰坡却面临严重饥荒，村中有位老人临死前都没能吃上一粒米，因此，袁隆平先生产生了一个宏愿——要解决“饥荒”这个世界难题，故事由此展开。
“但这在当时几乎是不可能的，很多人都认为他是一个疯子。”编剧宋方金说，“袁隆平那时只是一个普通的中专遗传育种学老师，他没有专业的科研设备，也没有足够的经费支持。而且，当时美国和日本也同时在研究这项任务，它们都断言不会成功。可袁隆平却说，我一定要坚持到底，研究到底。”
就是这种“执着”的精神支持着他，让他把不可能的事变成了可能。为了搞杂交稻，袁隆平开始了长达数十年的南繁北育历程，成为一名追着太阳走的人。
“那时候也有学生问他，如果失败了怎么办？袁隆平回答，即使失败了，也不要怕失败，把失败的经验积累起来传下去，也是一种成功。”编剧宋方金对记者说，“在培育杂交水稻的过程中，袁隆平先生经历了数千次的测交失败，但从未言弃。”
谈及对袁隆平先生的初印象，编剧宋方金说：我们在海南南繁基地看到袁隆平的时候是非常震惊的，因为他就住在一个20平方米的小房子里，而且非常的简陋。” 编剧宋方金没想到，一个享誉世界的90岁高龄的科学家，生活却如此节俭。
而在与袁隆平先生的谈话中，编剧宋方金更是深深被他打动。他对于袁隆平先生有四个非常重要的印象：一是袁先生平易近人；二是他对工作的热情，袁隆平先生总是不停地在谈工作；三是他非常注重细节，比如说，在现场有媒体让袁隆平先生对着镜头说一句祝福语：种子“收获”了果实，但袁隆平先生却认真地说，种子应该是“结出”了果实。这种严谨的态度不仅体现在工作中，还体现在生活的方方面面。
还有第四点，就是袁隆平先生的学习态度。“他出差时随身会携带着词典和地图，随时查阅，活到老，学到老，在别人那儿是个形容词，但在袁隆平先生这里，却是个动词。”
在这部单元剧里，动人心弦的不是惊天动地的情节、曲折迷离的经历，而是袁隆平先生为国为民的情怀以及苦乐奉献的优秀品质。
编剧宋方金说：“袁隆平是一个平凡而伟大、严肃而幽默的科学家。希望通过《功勋之袁隆平的梦》，让大家更了解这位农业领域的科学家。”
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历时大半年剧本完成
遵循“大事不虚，小事不拘”的原则
袁隆平的一生有两个梦：一个是禾下乘凉梦，一个是杂交水稻覆盖全球梦。而《功勋之袁隆平的梦》以主人公给母亲写的一封信作为第一视角，聚焦袁隆平用一粒种子造福世界人民的过程。此单元剧由阎建钢执导，宋方金编剧，黄志忠主演。
在被问到为什么选择袁隆平单元时，编剧宋方金说：“因为我和阎建钢导演都有着农村生活背景，都种过田，所以更加倾向于袁隆平这个单元。”
虽然袁隆平的事迹广为流传，但想要创作出让观众满意的作品，难度并不小。短短6集的单元剧，从案头研究、采风、采访到剧本完成，编剧宋方金用了大半年的时间。
宋方金说“写《功勋之袁隆平的梦》这种重大现实题材作品有个原则，叫做‘大事不虚，小事不拘’，主要命运转折和人物经历要遵循事实，但是细节上可能有所提炼和虚构”。所以，想要拍得好，首先离不开对袁隆平的全面和细致了解。
为此，主创团队通过案头研究和采风两个方向，大量研究袁隆平先生资料，到袁隆平母校、三亚南繁基地、湖南杂交水稻研究中心进行实地走访。
而《功勋之袁隆平的梦》已经是阎建钢导演和宋方金编剧第三次合作了，编剧宋方金说，“阎建钢导演是我中戏的师哥，我们都是戏剧出身，所以他对戏剧有非常准确的理解，并且阎建钢导演也善于拍摄年代剧和历史剧，这个剧非常地适合他。”
正是因为阎建钢导演和宋方金编剧天衣无缝的配合，才有了鲜活、细致的呈现，让《功勋之袁隆平的梦》这种严肃主题的电视剧，成功破圈。
虽然《功勋之袁隆平的梦》只有短短6集，但宋方金与南繁的缘分还长得很。因为宋方金的下一部戏希望聚焦于“南繁群体”。“自1956年南繁基地建立之后，至今有55万人参与了南繁北育的伟大历程，但是有不少的人因为台风、毒蛇、疾病而牺牲了，所以我决定为“南繁群体”写一部戏。”宋方金对镜像记者说，“南繁群体是继闯关东、走西口、下南洋之后，中国第四大迁徙群体。”
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市场急缺新编剧
繁荣创作计划2-3年内会起成效
除了《功勋之袁隆平的梦》之外，我们也采访了编剧宋方金一些关于编剧行业的现状。宋方金认为，现如今影视行业剧本的地位有所提高。
“改革开放到2004年是作品阶段，有诸多原创优质剧集产生，比如《我爱我家(000560,股吧)》《编辑部的故事》等；2004-2009年是产品阶段，有《闯关东》和《士兵突击》等非常优秀的电视剧；2009年-2017年，是资本大于剧本、业余大于专业的时代，优质作品有所降低；而从2017年开始，是现实主义冲击波回归阶段，出现了《人民的名义》、《鸡毛飞上天》等优秀电视剧，剧本正在重新回到它应有的位置。”宋方金说。
但同时宋方金也表示了对于编剧生存状况的担忧。
其一，是现在编剧的收入状况整体下降了，尤其是腰部编剧。一方面是受到疫情影响，很多项目暂停或者撤销，另一方面是有些资本的退出，影视行业没有那么热了，但是优秀的编剧薪酬还是上涨的，这也是一种慰藉。
其二，是编剧的话语权并没有本质性提升。编剧没有话语权这是由历史原因造成的，因为我们绝大部分编剧只参与前期创作，而不参与生产。不像韩剧，对于编剧是非常重视的，很多项目都是由编剧牵头完成的，而目前我们真正有话语权，能够把持自己作品整体品质的编剧应该不超过五个。
其三，是急缺新的创作人。“目前我国国内的编剧结构是这样的——大概有30至50位头部的编剧，有几百位腰部编剧，其余都是大量的基础编剧和业余写手，缺乏优秀的后起之秀。”宋方金先生说。
宋方金先生认为，没有好编剧的原因在于，编剧的培养机制发生了改变。“以前的编剧科班出身，有传帮带的传统。一个真正的编剧成长时间需要十年左右，而现在都是先有IP，然后再去请业余的编剧或者写手，在资本大于剧本、业余大过专业的情况下，编剧没有时间去成长。”
宋方金先生还感叹道：“老的金牌编剧也没有后续作品，比方说《士兵突击》的编剧兰晓龙，他这些年也没有剧集出来，编剧的断层情况明显。”针对编剧新人，宋方金也坦言，新编剧要耐得住寂寞，现在这个市场情况对新编剧来说并不是很友好，一定要找对路、跟对人。
但好消息是，现在行业中也有很多针对编剧的“繁荣创作计划”，比如青葱计划，比如青工委的创作基金，比如正午阳光也在启动新人扶持计划，宋方金预计，估计两到三年之内会形成一个非常好的效果。
采访的最后，再被问到为什么参加脱口秀时，编剧宋方金说是为了“与时代对话”。“从前我们听东北小品，后来我们听郭德纲的相声，再后来就是听笑果文化，是因为郭德纲的相声不好笑了吗？不是，是因为艺术的形式时刻在变。好的创作者一定要保持跟时代对话的能力。”
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（责任编辑:张泓杨）