今年秋晚不寻常，这是文娱圈大整顿后的第一个晚会。
可喜的是，国家队们交出了不错的答卷。不在拼流量、拼阵容后，晚会进入了一个拼创意、拼文化的时代，质感上去了、品相清朗了，值得祝贺。
在此之中，最让1号惊喜的就是东方卫视秋晚——
《朤月东方——中秋梦幻夜》。
这是一个东方卫视核心导演、电影摄制团队、非遗传承人、高校文学专家、装置艺术家、视觉艺术家、行为艺术家、城市艺术家、民乐艺术家、戏曲艺术家、歌唱艺术家、表演艺术家、造型艺术家、舞蹈艺术家等共同完成的「大型文化共创」。
它所追求的，不再是传统晚会冲刺一夜狂欢的high，而是成为一个在仪式感的日子揭幕的艺术品，是精致的、隽永的，可以反复观赏、反复品茗的。
东方秋晚，在「分与合」「国与潮」「虚与实」中，做出了它独树一帜的品格，在真正意义上，把晚会推向了一个全新时代。
1
分与合
这台晚会，有两种「看法」——
既可以「分着看」，也可以「合着看」，都有极高的审美价值。
分着看，它彻底摆脱了传统晚会镜框式舞台的限制，以大上海为大舞台，虚实并用、古今相融，每个作品都达到电影级的精致，无非电影的体量是90分钟，而这些作品的体量是5分钟，仅仅是长度、体量、表达内容的差别而已。
比如最让笔者惊艳的作品《朱鹮》，可谓美轮美奂，是2014年这部舞剧诞生以来最唯美、最梦幻的一个版本。在水光、镜面、雾气、月光的烘托下，在特写表情的妩媚、中景舞姿的优美、大全景群舞的震撼，精雕细琢的视听语言，把《朱鹮》这部舞剧之美推到极致。
节目《朱鹮》
1号认为，这才是未来晚会的发展方向。未来晚会的一个重头戏，就应该把一些舞蹈、歌曲、戏剧等已然在舞台上表演纯熟的作品，在秋晚、春晚这样仪式感强的日子中，通过极致的视听语言，把它从一个「极致的舞台艺术作品」改编成一个「极致的视听艺术作品」，释放镜框式舞台框住的作品之美。
合着看，它彻底摆脱了传统晚会主持人的串场模式，而是做了一个「人间看月亮，月亮看人间」的故事主线——
东方秋晚从一个小朋友用小天文望远镜望月开始进入，她望见了广寒宫、望见了嫦娥、吴刚和玉兔，而广寒宫的三人却也开始回望人间。
嫦娥说，「几千年来，都是人间看月，我到想要看看人间」；
吴刚回，「看人间，上海是个妙处——黄浦江上，万川映月；一大会址，百年红月；九曲桥边，彩虹追月；朱家角中，水乡寻月。人间比天上宫阙好多了」。
由此，地球与月球之间的时空隧道由此开启，进入了一个双向遥望的东方梦幻夜。而到此夜结尾，孩子再次从望远镜遥看月球，这次看到的则是未来的自己，成为了宇航员，实现了登月梦。这场晚会，用了一个最中国的浪漫主义想象结构全篇，有诗情、有画意、有哲思。
这样一台宜合宜分的晚会，正是应景于当下传媒环境的——
在中秋之夜，这样一台有着饱满的、完整的叙事结构的晚会，无疑会吸引着观众全程在电视大屏之前收看直播，相比于传统主持人的串联，这样有故事、有情境、有演绎的主线的吸引力是远大于传统模式的；
在此夜之后，这十多个作品就是这台晚会的十多个分身，每个作品又能进入到属于它独立的二次传播序列当中，继续在小屏端不断发酵、不断扩散，产生巨大的长尾效应，笔者预判，《朱鹮》《月燃纸上》是最有概率大范围出圈儿的作品。
节目《月燃纸上》
2
国与潮
「地方」正在成为「媒体」最重要的资源，「媒体」正在成为「地方」最核心的承载。
正是理解了这一点，1号才认识到，有些地方可以做「国」的，因为它有国风的根基；有些地方可以做「潮」的，因为它有潮流的涌入。
但是，能做「国潮」的地方，必须要兼顾「国」与「潮」；而兼顾「国」与「潮」的地方，整个中国、屈指可数，目前有实力真正意义上做出「国潮」的地方与媒体，或许只有上海与东方卫视。
这个地方文化渊源在于，「海派文化」正是中国独有的「国潮文化」，它在经千年的中国传统江南吴越文化的根基上，融合开埠后传入的对上海影响深远的、源于欧美的近现代工业文明，逐步形成的上海特有的文化现象，因此，既有吴越文化的古典与雅致，又有国际大都市的现代与时尚，区别与其他中国传统文化，具有开放包容又自成一体的独特风格。
而这，又成了东方秋晚独特的文化审美特质，半数以上的秋晚作品都是国潮作品——
比如《国风大秀》，「国」的元素在于中国传统服饰，「潮」的元素在于赛博朋克风格。
嫦娥一挥广袖，打通地球和月球的异次元空间，魔都城市T台在巨大的魔幻月下开启。国风、旗袍、国潮模特从城市的各个地方汇聚到豫园，突现2077赛博朋克的豫园场景。古今未来交汇，共此一轮月。
比如《月燃纸上》，「国」的元素在于海派剪纸，「潮」的元素在于潮流街舞。
海派剪纸非遗传承人李守白和女儿李诗忆为这个节目定制了十二幅剪纸作品，和街舞中国最顶级的五个舞种的舞者以及檀健次完成了从二维到三维的转化。
比如《食在中秋》，「国」的元素在于《曲水流觞图》，「潮」的元素在彩虹合唱团。
歌曲内容考究了自古以来的中秋民俗，从周朝的太师饼、到汉朝的芝麻核桃、到宋代的玩月羹......却别出心裁地让唱歌的情境「穿越」到《曲水流觞图》之中，交织着二次元与水墨画的意境，从歌曲到呈现都非常有创意。
而我们需要注意到，之所以东方卫视能做出这么丰富的「国潮作品」，首先基于有丰富的「国潮文化资源」，服饰文化有上海旗袍，民间艺术有海派剪纸，潮流表达有上海彩虹合唱团，取之于此、源源不断，这是东方卫视在上海这块宝地做「国潮秋晚」具有的其他地方媒体不可复制的、得天独厚的文化资源。
欣慰的是，这个资源，用得非常到位。而这，不仅展现了一种独特的「文化现象」，更表达了一种大气的「文化自信」，兼容古与今、中与西、国与潮，是一种大江大河的大国气象。
3
虚与实
亦幻亦真，是笔者认为这台晚会最大的一个审美体验。
不管是「梦幻夜」这样一个具有虚拟意味的整体风格设定，还是「人看月，月看人」这样一个具有虚拟意味的情境视角设定，还是运用大量高科技、拍摄手法的具有虚拟意味的视觉设定，这台晚会的主基调之一，无疑是「虚」的。
总导演表示，整台晚会都是用TVC或者电影机的拍摄，前期使用伸缩臂、云台、手持等新科技，后期使用AR、VR、反转空间、变色新手段，是东方卫视新技术、新手段的集大成的一台晚会，比如《把酒问月》的AR技术让古今对话得以实现，比如《月燃纸上》将二维的非遗剪纸艺术与三维的潮流街舞相结合，进行了一场多维空间的运用和展示。
就是要用这种「虚」，做出这台晚会「梦幻」的审美基调，而这「梦幻」又准确地描摹出了魔都上海的城市气质的氛围、轮廓、气场。
「虚」做的是「写意的意境」，「实」做的则是「写实的实景」，相得益彰，才是上海。
所以，这不仅是一场「务虚」的晚会，还是一场「务实」的晚会。
它的另一重使命，则是打造「上海十大赏月新地标」——
「广富林的水中赏月，崇明稻田的田间赏月，浦东美术馆的艺术赏月，赛博朋克豫园的未来赏月......每一个赏月新胜地都用一种全新的装置和视角带来非一般的赏月新体验」，总导演表示。
因此，这台东方秋晚，简直就是一部顶级上海城市宣传大片。而这，就是今年东方秋晚最可喜的变化——注重取材并挖掘这座城市的优质文旅资源「以文塑娱、以娱彰城」。这个评价是眼光独到并准确的，这次东方秋晚就是要通过节目推介上海，东方卫视要紧密依托上海资源，充分宣推上海资源，与上海的发展密切相连，从中得到最强大而不竭的生命力，整座城市就是东方卫视创作的灵感与表达的舞台。
你才知道，原来上海的城市景观如此之丰富，有新石器时代的广富林，有明清时代的豫园、张园，有近代史上的外滩、武康大楼，有红色遗址的中共一大纪念馆，有当代建筑瑰宝的东方明珠(600637,股吧)......没有多少城市，拥有这么历史层次丰富的建筑脉络，而这个十大上海赏月新胜地，其实也在引领着人们沿着建筑顺流，阅读上海历史。
有国际都市气质的中华艺术宫，也有中国历史文化名镇的朱家角，还有返璞归真、生态宜人的崇明岛，没有多少城市，能够同时拥有这么多种景观。而这，就是东方秋晚非常事宜打破镜框舞台，走向幕天席地之中的缘由，这比任何搭的台、造的景，都要厉害得多。
因此，这台晚会不仅比以往任何一台东方秋晚都要「虚」，也比任何一台东方秋晚都要「实」，这个「实」，不仅是「真实」，更是「实用」，不用等到明年中秋，这十个上海赏月新胜景可以在每个朤月之夜，成为外地游客的旅游指南，成为本地居民的生活方式。
采访中，总导演的一句话很触动笔者——
「出圈不是目的，做出精品才是导演的目标」。
出圈，只是精品的衍生品。
1号想说，这台东方秋晚，可以很骄傲地说，他们做到了这个目标。
而绕到这台晚会的背后，1号似乎发现，如今的晚会人，似乎都在卯着一股劲儿，尤其那些致力于钻研作品、雕琢内容的晚会人，终于可以酣畅淋漓地发力了。
因为，现在的玩法、标准、格局已经变了，内容为上，流量为下；创意为上，码盘为下。很庆幸的是，这股力量一直存在，所以才在整治之下，马上就能续上推出一个超越以往水准的高品质晚会，不但没有断层，反而直接进化。
而这，不但验证了管控的方向是无比正确的，也预示了未来中国文娱内容为王、文化至上的大势。
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（责任编辑:张泓杨）