《武林外传》《家有儿女》《炊事班的故事》等情景喜剧（sitcom）曾经霸屏整个暑假，但近几年观众却极少在电视上看到情景喜剧的影子。而在情景喜剧的故乡好莱坞，这一影视剧类型也不再像从前那样风光。
10年前的艾美奖评选上，获最佳喜剧提名的《摩登家庭》（Modern Family）、《我为喜剧狂》（30 Rock）、《办公室》（The Office）、《公园与游憩》（Parks and Recreation）、《生活大爆炸》（The Big Bang Theory）和《欢乐合唱团》（Glee）中，仅有《欢乐合唱团》不是情景喜剧。
但在今年的艾美奖最佳喜剧提名中，情景喜剧只占了一席。情景喜剧的时代就此结束了吗？
今年艾美奖提名最佳喜剧的仅有《喜新不厌旧》（black-ish）一部情景喜剧。图片来源：Emmys
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酒瓶装新酒还是「本性难移」
一种艺术形式的衰退和消逝往往与受众的减少分不开，但对情景喜剧来说并不是这么一回事儿。毕竟，Z时代（出生于1995-2009年之间的人）的「新新人类」一手打造了经典老剧《老友记》（Friends）和《办公室》（The Office）在近几年的「复兴」。
与之相对，Netflix在上个月「砍掉」了包括《专业团队》（The Crew）在内的五部原创情景喜剧。那么是原创情景喜剧的问题吗？还是说Netflix迟迟没有找到能够吸引观众的元素？
今年5月，在Netflix上播出的家庭喜剧《厄普肖一家》（The Upshaws）刚刚收获第二季续订，现在平台和观众都要面临的问题是：它还能持续几季？（注：传统好莱坞的情景喜剧视100集为目标，但近些年能够达到这一目标的剧集越来越少，其中一大原因是美剧向十集左右的精品电视剧发展的趋势。）
《厄普肖一家》。图片来源：Netflix
在电视广告业界工作了20年的泰伦斯·莫斯（Terrence Moss）指出，「我们曾经在客厅里和一家人一起看剧的先决条件」不复存在。现在的人们「看电视」的行为不再局限于客厅，而是逐渐转向了卧室和手中的小屏幕。
曾出演1986-1992年间播出的《夜间法庭》的玛莎·沃菲尔德（Marsha Warfield）指出，情景喜剧通常设定在家庭或者办公室里。「但现在的人都在哪里工作？家庭的定义又是什么？所有的一切都在变化之中，但电视是传统的媒介。一辆产自1972年的车，就算喷上2021年的颜色，它依旧是一辆1972年的车。」
她仍对情景喜剧抱有信心，也在创作自己的作品。但当她把剧本送到各电视网络的办公桌上时，他们会说「这太棒了，我们从没拍过这种剧」，然后又会立马把故事改成他们熟知的那样。
好莱坞从来不缺「传奇」，情景喜剧的领域也不例外。但现在的情况是，有些「传奇」想在所有制作中都留下自己的名字，结果就是一部又一部观众早已「看过」的剧。
情景喜剧如何突出重围？
但在这之中也有一些例外，比如NBC出品的《善地》（The Good Place），讲述了以埃莉诺（Eleanor）为首的几位主角在死后来到了传说中的「善地」，在彼此的帮助下与过去和解的故事。今年的新剧《卢瑟福的失败》（Rutherford Falls）和《姐妹再组合》（Girls5Eva）也打破了情景喜剧的常规。
《善地》。图片来源：NBC
或许荧幕上难以找到情景喜剧的身影，但它确实存在于好莱坞创作者的头脑当中。
在过去几个月播出的《旺达幻视》（WandaVision）、《凯文一边去》（Kevin Can F Himself）尽管本身不是情景喜剧，但它们的叙事都存在于这一形式的变形中。
《1号风向》曾在《1号风向 | 体育精神是什么？看看这部狂揽各路奖项的美剧！》一文中介绍过艾美赢家《足球教练》（Ted Lasso）。尽管凭单镜头喜剧（single-camera comedy）的标准来看，《足球教练》的画面过于「电影化」，甚至算得上有些「刻意」，但如果你仔细看，情景喜剧的DNA无处不在。
正如同所有的影视类型，情景喜剧的「瓶颈期」是不可避免的。而它要做是从那种依靠肢体搞笑和「神经喜剧」（screwball comedy）的老旧模式中剥离出来。
译者 | 徐凤仪
编辑｜卢枫
原文来源 | Chicago Tribune
原文作者 | Nina Metz
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（责任编辑:王治强）